佛系约稿:一杯奶茶钱:P
日更不断我就改名!

百慕大橘子:

燕儿:

好像每次发海片都有朋友问滤镜的问题,也有朋友问尼康头14-24mm滤镜问题,就一起发这里吧,边写边补充。

刚开始迷上风光的时候不知道如何选择滤镜,就用相机里的bracketing通过拍摄不同的曝光,然后用比如photomatrix这样的软件合成。  但是用这种photomatrix tone-mapped做出来的照片不是很自然。 就开始研究和使用滤镜。

因为离海很近,海岸线大部分都是水平的,所以拍海是用滤镜最好的。拍山我一般不用滤镜。  我用的最多的滤镜是

singh-ray 3 stop reversed GND (反向中灰渐变镜)
Lee .9 and .75 GND (中灰渐变镜)

Singh-ray 的反向中灰渐变镜我的海片几乎每次都用的。强烈推荐,有点小贵,质量没说的,用了三年了,上面有刮痕,但不影响画质。

这是三年前的照片,还是用Nikon D300的时候,我的第一个相机。用了singh-ray 3 stop reversed GND (反向中灰渐变镜),好像还加了Lee .75 GND (中灰渐变镜),如果光线比较强的话,两张滤镜可以叠加起来一块用,但这样做画质会减低。
1.


而这张只用了singh-ray 3 stop reversed GND,效果也不错。但海中的岩石有点黑,不过我不认为这个影响整体的效果。 
2.


Lee Big Stopper,用的机会不多。但这雾,石头和海中的小岛如果没有这滤镜,就不会我有想要的效果。 
3.


4.


5. big stopper有明显的偏色,偏蓝,下图明显


6. 圆偏光镜CPL我用的是B+W 77mm Kaesemann XS-Pro,用live view,转动CPL可以明显的感觉到画面的变化:


后来我买了全副的D700和D800E配尼康的牛头14-24mm,知道它的镜头前是突出的,刚刚拿到手后还是有点“吃惊”。第一张的试机片让我惊艳呀,好处一下就看出来了,锐 锐 还是锐!即使在14mm的焦段。刚刚买的头还没有买配套的滤镜。  这张没用滤镜是因为太阳已下山,光线对比不是很强了,两张不同曝光在photoshop里叠加:
7.


8. 拍夜晚的片子是优点明显突出,14mm焦段外加2.8的大光圈,成像效果不错




因为前端镜片的表面曲率非常大,好像凸起的眼球,如此广角的镜头,设计者没有为它预留通用滤镜接口了。 这是对我来说最大的"缺点"了,其它都是优点 :)

但现在Lee家有专门为它做的滤镜架,SW150,这套系统包括滤镜架和一个0.6的硬渐变镜 (由于前面的镜头是突出的,也不能使用CPL)。刚刚开始我非常不适应这滤镜架,因为每次用安装非常不方便。 

先要把两片圈固定地放到镜头上,这样镜头盖就没法用了,只能用Lee家配的绒绒的布做的镜头盖。 

拿掉镜头盖后,两片圈固定地放到镜头上我一般都不会取,除非出远门。 出远门的话,还是用镜头原来配置的镜头盖放心些,也容易装在摄影包。


整个滤镜架装上后


除了0.6的硬渐变,自己还买了0.75, 0.9 软渐变。 用的最多的是0.9 软渐变,偶尔会0.6的硬渐变和0.9 软渐变一块用。

常常拍海的人都知道,海边的浪大,很危险,这三快渐变镜都牺牲在海边了。 就又买了一块0.9的中灰镜ND(等了半年才到的),如果需要长曝光的时候用。 SW150系统外加150MM的滤镜携带不是很方便,要注意不要掉零件,我的滤镜架的螺丝就掉了, 需要单独买。


海边的海雾比较大,擦滤镜的布是随身带的,如果相机打湿了,我是回家后用湿毛巾擦再用吹风吹干。 脚架回家一定要用清水冲洗。

现在我很少用滤镜因为我的SW150牺牲掉海里了,又买了一个,螺丝又掉了。。。现在用多重曝光的较多,这张就是


看看喜欢风光摄影的摄影人的不容易。地上全是松松的土,很容易打滑的。 为了这光,都不知道是如何站稳的。请原谅弯腰驼背。这是拍上面照片的工作照


这是我徒步的照片,五天爬雪山40英里

300

圣杰不是圣洁•LoFoTo:


前面的話:
我不傾向於這是教程,我認為這只是我閑著無聊製作自己水印的過程。裏面應該有很多很笨的步驟,發到朋友圈仍然有些朋友問我是怎麼做的,其實真的蠻簡單的,遂把製作過程記錄下來給大家參考,不喜勿噴。

  • 查找喜歡的字體:推薦 書法字典網 

    確定了出自懷素的  和王獻之之手的 


  • 準備筆墨 開始臨帖

  • 選出自己滿意的臨摹 拍照(這個拍照其實要求很低 不需要打光 唯一要求就是手不要抖 拍的清楚就好)


  • 打開Photoshop 打開照片

  • 調整曲線(ctrl+M)加大對比

  • 之後就是摳圖了 可以用魔棒工具(可以利用反選選定字體Ctrl+Shift+I)和快速選擇工具利用魔棒工具的話 點擊上方的選項欄設置容差,因為對比已經調到很大,所以容差可以設置的小一點。點擊空白背景,出現選區,反選選定字體。


  • 新建一個畫布,背景透明。(4000 6000)


  • 利用移動工具把選定的字體拖到新建的畫布中。


哎呀出問題了!!!沒關係 我們再次基礎上再摳一次~

  • 之後有一點我覺得很重要。因為是毛筆在宣紙上寫的,加大對比度之後,字的表面會出現白色斑點。使用填充工具(油漆桶)修復這些斑點,否則加水印會印出照片的顏色,就不好看了~

白色斑点(如上圖)

處理之後(如上圖)

  • 最後儲存為PSD

  • 打开照片,打開水印PSD,用移動工具把水印拖入照片。Ctrl+T按住Shift調整大小


我確認我只是太無聊了,其實我不怎麼愛網照片上加水印…………

微博:@圣杰不是圣洁 ‖Lofter ART‖微光:圣杰

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安德莉凯利:

室生寺位于奈良县宇陀市,靠近三重县,背倚室生山,斜面室生川,是真言宗丰山派的大本山。这座草创于公元680年,具有一千三百多年历史的寺庙,是全亚洲为数不多的密教艺术宝库,也是石楠花开季节里不可错过的好风景。

相对于禁制女性入内的高野山,室生寺从很早开始起就允许女性入寺参拜,从而有着“女人高野”的别称。也有另一种说法,室生寺原本也是女性止步的寺庙,但是因为某个特殊的原因才开始对女性开放。


室生寺的发展史上镌刻着两个和尚的名字:“修円”“最澄”。他们同出身于奈良興福寺,受教天台法相宗。修円常驻于興福寺,而最澄则去了延暦寺,因此室生寺与这两寺的关系一度曾相当密切。然而,随着真言密教势力的延伸,室生寺里也建起了供奉真言宗的“灌顶堂”,这引起了法相宗极大的警觉。为了能够在江户时代依旧保持对室生寺的影响力,法相宗在金堂(药师堂)里供奉了春日社的本地五佛:释迦如来、药师如来、地藏菩萨、十一面观音、文殊菩萨。进入江户时代后,德川家将军徳川綱吉的母亲桂昌院信奉真言宗,室生寺由此彻底脱离法相宗成为真言宗的寺庙。虽然真言密教也有女人禁制的惯例,但是为了满足桂昌院的心愿,室生寺标榜自己为“女人高野”,满足女性参拜的愿望,一时为信女们追捧。


进入山门,绕过文字池,需要爬长长的石阶才能上到金堂。虽是酷暑,山中气温并不高,何况路边古木森森,有风拂过时说不出的清凉惬意。


金堂依斜崖而建,前有池塘或其他形式制约,这种布局在日本寺庙建筑术语中被称为懸造(かけづくり),东大寺二月堂、清水寺本堂、长谷寺本堂也都采用了懸造,其中如清水寺般面积特别大构造特别雄伟的,又称作舞台造。金堂的屋顶是常见的杮葺(こけらぶき),即用2-3cm的薄木板作成,曲线柔和微妙,京都的桂离宫、如庵也是采用了这种风格。考虑到宇陀多雨,材质上选择的杉木而非桧木。

为了保护珍贵的木制造像,金堂内部严禁摄影。本尊释迦如来之前有原属于药师如来的十二神将像,令人不得不怀疑原先供奉的本尊应该是药师如来。药师如来的七佛板光背、漣波式衣文都是室生寺独有的风格,弥足珍贵。十一面观音像的璎珞胸饰垂至腹部作“轮宝”状,意为安产祈愿,护佑孕妇。观音菩萨细目小口,手型柔美,见之忘俗。


从金堂往五重塔还有一小段山路要走,除了石刻可以细赏之外,随处可见的奉纳石也是有趣的风景。


室生寺的五重塔是全日本最迷你的五重塔,塔高只有12.6米(一般五重塔塔高都有近40米),传说是弘法大师一夜之间建成。或许是得益于塔高,即使近距离观赏,也觉得五重塔与周围自然异常融洽,秀美亲切多过于方正威严,与女人高野的别号格外相称。

五重塔相轮的式样十分罕见,受花宝瓶上铸得是八角形伞盖,这是从印度寺庙相轮设计风格演化而来。屋檐外侧为朱涂,内侧又抹白,整个建筑的色彩瞬间轻快明亮起来。



过了五重塔再往奥之院走,就是密林之道。受时间限制没有前行,略略有些遗憾。中途还遇见一位能够说中文的大叔,他误以为我们是暑期来游玩的大学生(笑),后在多宝馆又遇见他,好生学习了许多佛教知识,当时只顾交谈,完全忘了要合影留念这回事,十分残念。



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